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03024玄机图跑狗图

称她为日本顶级女导演一点不过分

发布时间:2019-09-09 浏览次数:

  是枝裕和的《小偷家族》勇夺金棕榈,小成本电影《摄影机不要停!》狂收票房,引爆网络热议…

  滨口龙介的《夜以继日》在没有任何平行单元经验的情况下杀进戛纳主竞赛,日本殿堂级影评人莲实重彦也寓言说「日本映画的第三黄金时代的到来」。

  ▲日本殿堂级影评人莲实重彦,中译本有《导演小津安二郎》(中信出版社,2012)

  日本电影在去年全面爆发,过于耀眼,你可能漏掉了一部堪称视觉盛宴的电影作品。

  电影卡司也是星光熠熠,一是河濑直美阿姨的御用演员永濑正敏,二是法国国宝级影后朱丽叶·比诺什。

  但事实上,她在日本影坛的地位与是枝裕和相当。要知道,2020年东京奥运会的纪录片,便指定由河濑直美拍摄,可见其在日本国内的地位之高。

  《沙罗双树》(2003)、《朱花之月》(2011)、《第二扇窗》(2014)、《光》(2017)等,也都入围了主竞赛单元。其中2007年的《殡之森》获得戛纳主竞赛单元评审团大奖。

  只不过近年来,河濑直美越走越偏,才被以「有如走路的速度」前进的是枝裕和狠狠甩在后面。

  何况阿姨还特意把电影的上映时间定在戛纳电影节结束之后,司马昭之心,路人皆知。

  悲催的是,当所有影迷都在等待河濑直美再次光临戛纳,最后片单里却没有《视觉》的身影。

  从影二十余年,河濑直美第一次被戛纳电影节拒绝,而这个预留的日本电影名额给了滨口龙介的《夜以继日》。

  《视觉》的故事很简单,讲述一位法国女作家不远千里来到日本的奈良,寻找一种叫「幻愿」的圣草。

  朱丽叶·比诺什饰演片中的女作家,这可以看成是比诺什在世界范围内收割大牌导演的又一成功案例。

  ▲朱丽叶·比诺什与河濑直美在奈良附近的吉野森林拍片,顺道一起去见了宫崎骏

  男主角永濑正敏,阿姨的前两部作品《澄沙之味》(2015)和《光》(2017)的男主也是他。

  《视觉》继续河濑直美关于「自然与人」这一主题的思考,但这次不再只限于对日常生活的细腻呈现上。色诱官员敲诈获刑(组图)偷录发

  影片主题是不同文化的交流与碰撞,还涉及民间玄幻,甚至可以说带有科幻色彩。

  朱丽叶·比诺什饰演的女作家,跑到奈良寻找的圣草,是一种997年才长一次的植物,它具有创造一切和毁灭一切的能力。

  虽然直到电影结束,我也不知「圣草传说」从何而来:是来自日本民间故事,还是河濑直美自己的构想?

  影片致力于展示自然之奇境:隧道尽头的光,森林在呼吸,月亮和云的对视,每997年一遇的圣草绿到沁人心脾…

  时不时会从角色口中听智慧金句:「幸福只在心中」,「生命发展太迅速,就会自取灭亡」,「人类大脑遗传争强好胜的基因」,「战争恶行之有人类才能做出」……

  虽然场景极度生活化,演员却不再是生活中真实可寻的人,而像是导演的传声器。

  这也许就是河濑直美近年来越来越走偏的表现,不知道是否还有创作焦虑的原因。

  看着河濑直美,从阳光少女,变成逆光阿姨(影片尤爱逆光镜头),越来越有「日本安妮宝贝」的特质,一个劲地表现灵修成果(joking)。

  那些美到丧心病狂的森林、湖景,隧道、逆光…河濑直美阿姨的标配,再让演员说几句人生台词,颇有点美国导演泰伦斯·马力克的风味。

  还别说,《视觉》真的像《生命之树》,自然景观、人生困惑、生命哲理……但质量上就差远了。

  比诺什饰演的法国女人,极度痴迷日本文化和风光和日本男子,跟文艺少女为赋新词强说愁,没什么两样:

  有一幕在森林,她感受着阳光从树叶缝隙漏下来的光亮,感受着风的吹动,一时间潸然泪下,千言万语汇成一句金句——「此刻是过去,此刻是未来」(??!)

  其次,叙事和表达也有问题。男女主角相识不久,还没弄清彼此个性,就已然情之所至,滚起床单,我看得满脑问号。

  令人发指的是,当盲老妇人在旋风中飞舞,圣草「幻愿」随之飘落,我以为穿越回某部中国古装奇幻电影。

  拍摄地是她从小生活的奈良,从小便走遍的深山老林,拍摄对象是她的「祖母」。

  这段成长经历对导演来说极为深刻,老年的主题一直贯穿在河濑直美创作生涯的始终。

  河濑直美将怀孕的体验拍成了一部32分钟的纪录短片,叫《垂乳女》(古日语「母亲」的意思),并在短片中加入两年前河濑直美「祖母」的生活片段。

  比如《澄沙之味》(2015),以了悟生死的耄耋老者的视角结尾,河濑直美式的「说教」,才如此动人。

  ▲《橙沙之味》树木希林饰演的老人,她专门学习了一个月如何制作豆馅儿,2015

  或者《殡之森》(2007)中,以夭折孩子的视角,手持特写的微晃镜头流露着生命之初的无知与新奇。

  河濑直美通过在学校拍摄纪录短片,发现了15mm摄影机的魅力,并迸发出创作激情。

  在早期的纪录短片中,导演展示了自己具有的构造影像质感的天然灵气,这种灵气与她从小在奈良(日本历史与文化重要发祥地)是分不开的。

  在晨昏晓暮的氤氲气氛中,在传统文化的浸润下,在大自然的神秘面前,河濑直美对美有一种天然直觉,姑且称之为「微观感知」。

  而后期的剧情片,河濑直美延续了早期纪录片手持微晃镜头的拍摄手法,就像用她的手在不断抚弄影像。

  所以说,早在90年代,河濑直美还在拍纪录片的时候,她已然找到了自己独有的影像风格,也笃定了「向死而生」的创作母题。

  开头提到「日本映画的第三黄金时代」正在到来,有意思的是,河濑直美的出现,正是代表着日本映画的第二个黄金时代。

  黑泽明、小津安二郎、沟口健二、成濑巳喜男……这些巨匠创造了日本无可超越的电影高峰。

  而到了90年代,比河濑直美早一点出道的北野武,被誉为是黑泽明的接班人。第二个黄金时代到来。

  接着河濑直美和是枝裕和出现,当代日本电影的双子星,两人同一时期出道,因抖音意外爆红的《我飞,再晚点便出现了黑泽清。

  这批电影人再次将日本电影推向世界,日本电影在经历七八十时代的衰落后再次迎来巅峰。

  河濑直美作为女性导演,不说在日本的影响力,即便放置在世界影坛,也是极为重要的。

  河濑直美对自己的出生地怀有深厚的感情,不仅在奈良出版免费的社区报纸,而且每年举办奈良国际电影节,邀请世界各地的导演到来竞赛参展。

  这举动,跟贾樟柯办平遥国际电影展、扶持青年导演,很是相似,他俩也是很好的朋友。

  有意思的是,去年中国导演鹏飞(《米花之味》)获得了这个名额,其新片《再见奈良》(暂定名)正在前期制作之中。

  即便有些拒绝灵修的阿姨,但依旧非常好奇,鹏飞和河濑直美会擦出怎样的火花?

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